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Arya Saloka,Bront Palarae,Marissa Anita約束的罪行
塞西莉亞·羅特,米格爾·安吉爾·索拉,本杰明·阿瑪?shù)蠆W,索菲亞·哥拉,亞尼娜·阿維拉,迭戈·克雷莫內(nèi)西,保羅·巴林托斯,馬塞洛·索比奧托,瑪麗婭·瑪努爾,馬塞洛·丹德烈亞,克拉拉·科瓦西奇父母姐弟
凱特·布蘭切特,亞當(dāng)·德賴弗,夏洛特·蘭普林,薇姬·克里普斯,湯姆·威茲,莎拉·格林,弗朗索瓦茲·勒布倫,茵蒂婭·摩爾,盧卡·薩巴,馬伊姆·拜力克水底驚魂
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一一
吳念真,李凱莉,金燕玲,張洋洋,蕭淑慎,尾形一成,陳希圣,林孟瑾,陳以文,柯宇綸,張育邦,柯素云,唐如韞,徐淑媛,曾心怡,陶傳正NJ(吳念真)是個(gè)很有原則的生意人,同妻子敏敏(金燕玲)、女兒婷婷(李凱莉)、兒子洋洋(張楊洋)以及外婆住在臺(tái)北某所普通公寓里。小舅子的一場(chǎng)麻煩婚禮過(guò)后,因?yàn)橥馄磐蝗恢酗L(fēng)昏迷,他迎來(lái)更加混亂的日子。敏敏公司、家里兩頭跑,時(shí)常感覺(jué)自己要被耗空;婷婷一直為外婆的中風(fēng)內(nèi)疚,戀愛(ài)談到中途發(fā)現(xiàn)自己不過(guò)是替代品;NJ更是麻煩重重,公司面臨破產(chǎn),他又不愿放下別人眼里一文不值的自尊。一家人里,似乎只有洋洋沒(méi)有煩惱,他平靜地用照相機(jī)拍著各種人的背面,幫他們長(zhǎng)出另一雙眼睛,然而,洋洋簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的一句話,道出更深的悲涼。
老周夜驚情
王曉禹,麥霽雯,紀(jì)仁君,陳最,張洪銳,徐波,伊哲,阮妹陛,和善年過(guò)半百的養(yǎng)蜂人老周一生被金錢困擾,身患重病后不愿拖累在外打拼的兒子,獨(dú)自住進(jìn)一家老舊酒店,打算在最后一夜寫下遺書,安靜告別。 可這一晚,他卻接連迎來(lái)三位不速之客:行蹤詭異的房客、鬧得雞飛狗跳的年輕人、帶著熟悉氣息的少女。 三段荒誕又驚險(xiǎn)的奇遇,讓老周親身經(jīng)歷了如同電影般的“犯罪”“鬧劇”“愛(ài)情”。他由此漸漸懂得,親情與真心,遠(yuǎn)比金錢更加珍貴。一夜之間,他對(duì)人生、對(duì)陪伴、對(duì)愛(ài),都有了全新的答案。
荷蘭人
安德烈·霍蘭,凱特·瑪拉,斯蒂芬·亨德森,莎姬·貝茲,阿爾迪斯·霍吉,勞倫·E.班克斯,特蕾西·懷爾德,蘭尼·普拉特,本杰明·泰思,Shonica Gooden,Lazarus Simmons,Sally Stewart,托尼·托爾恩,凱文·泰勒·羅德里格斯,Hyunmin Rhee,Natasja Naarendorp,邁克爾·勞倫斯,Christopher Batyr,Christopher Cortez Adams,Mounir QuazzaniSet on a New York subway, The Dutchman centers on an encounter between a well-to-do Black man and an enchanting white woman who match wits in a sexualized game of cat and mouse that leads to a violent conclusion.
我最特別的朋友
張頌文,曾柯瑯,陳永勝,王悅伊,石老板,胡宇,田甜真正的友情從無(wú)關(guān)身份,而是兩個(gè)迷茫的靈魂恰好相互照亮。生活失意的老鄭與無(wú)處可去的亮亮相遇,老鄭意外成為網(wǎng)紅,而亮亮成了他身邊最堅(jiān)定的搭檔。 兩人一路同行,也在彼此的生命中照進(jìn)光芒。一段身份懸殊的特殊友誼,在笑淚交織中悄然生長(zhǎng)。 然而,當(dāng)老鄭在流量中逐漸迷失走向失控,這段關(guān)系也迎來(lái)了前所未有的考驗(yàn)……他們,能否成為彼此最特別的那束光?
瑪?shù)铝盏默數(shù)铝?/h3>海倫娜·霍華德,米蘭達(dá)·裘麗,莫莉·帕克,奧奎·奧克波克瓦西里,蘇妮特·瑪尼,費(fèi)利佩·博尼拉,麗莎·薩爾斯,寇蒂斯·庫(kù)克,雷納爾多·皮涅拉,邁拉·盧克利希亞·泰勒,茱莉·塞爾達(dá),達(dá)娜·埃斯科爾森,蘇澤特·古恩,邁克·霍奇,亞歷山德拉·塔塔爾斯基
《瑪?shù)铝盏默數(shù)铝铡肥敲绹?guó)女導(dǎo)演約瑟芬·戴克最新的一部作品。這部電影講述了一個(gè)戲劇導(dǎo)演,在創(chuàng)作她最近的作品時(shí)所產(chǎn)生的故事。這也是約瑟芬·戴克的第14部作品。作品中的角色和她本人頗為相似,同樣作為導(dǎo)演的她,也是一名演員。戴克以往的作品,總是帶著一定程度上的形式化的美感,也顯露著女性特有的細(xì)膩。在她的作品中,鏡頭更像是一雙可以無(wú)限接近角色人物的眼睛,時(shí)刻捕捉著主觀視角下的人物的行動(dòng)和當(dāng)時(shí)的情內(nèi)心狀態(tài)。