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僧侶
文森特·卡塞爾,黛博拉·弗朗索瓦,約瑟芬·約比,塞爾希·洛佩斯,凱瑟琳·蒙切特,喬迪·道德爾,杰拉丁·卓別林,羅珊妮·杜蘭,Frédéric Noaille,Javivi,Martine Vandeville,Pierre-Félix Gravière,塞爾日·費拉德,恩斯特·吳默埃,Jean-Francois Vendroux,讓-克洛德·杜芬阿姆布羅瑟（文森特·卡索 Vincent Cassel 飾）是一名非常虔誠的修道士，早就發誓將自己的身體和心里全權交由上帝管理。苛刻而又嚴格的他對教義有著自己獨特的理解，他覺得世人每一日都在玷污上帝的存在。瑪蒂娜非常的崇拜阿姆布羅瑟，她的順從和服從激發了阿姆布羅瑟潛藏在心底的獸欲，欲望一旦被激發，就無法收拾，阿姆布羅瑟一步一步向著深淵走去。 安東尼婭（約瑟芬·約比 Joséphine Japy 飾）是常常前往修道院為自己的母親禱告的女孩，她的純潔吸引了阿姆布羅斯的注意，后者為了能夠占有她的身體，不惜設計將她的母親殺死。最終，阿姆布羅瑟的種種罪行被一個貴族青年給發現了。
包寶寶
丹尼爾·凱林,辛迪·勞畫面開始，一雙豐滿的手靈巧地揉面、按記兒、搟皮兒、包包子。沒過一會兒，一籠白白凈凈又饞人的包子就做得了。相貌平平的女主人推開廚房的窗戶，短暫的歇息。稍后，包子蒸熟，女主人端著它來到餐桌前。此時，她的老公已經起床，正目不轉睛地盯著電視的新聞。而他看了表后狼吞虎咽，便匆匆上班去了。失落的女主人拿起最后一個包子，可剛一張嘴包子便大哭了起來。不知為何包子有了生命，而倍感孤獨的女主人格外開心，于是將包寶寶當做自己的孩子撫養。小包子一天天長大，他起初和女主人分外親近，但是他漸漸有了自己的個性，渴望獨立，渴望遠行……本片是《超人總動員2》的貼片短片，榮獲奧斯卡電影金像獎最佳動畫短片獎。
對魚的布道
拉納·阿斯加洛娃,奧爾汗·依斯干達里,侯賽因·納西羅夫達武德從戰爭中歸來，發現他村里的每個人都死于一種奇怪的疾病并且已經腐爛。 他的妹妹是唯一的幸存者，也正在慢慢腐爛。 達武德被他作為一名士兵的記憶所困擾，因為他面臨著唯一真正的問題：生存和生活一樣嗎？
歲歲平安
劉威葳,段奧娟,蔡沅江,趙虎,楊陽,張太文暴雨將至，轟隆隆的聲音夾雜著人群的呼喊聲砸向操場，正在參加小學田徑比賽的唐平安重重的摔倒在地面，當母親李枚趕到醫院時，醫生卻給了再生一個孩子做骨髓移植的建議，李枚怔怔的站在深不見底的樓道，像是對她過去十幾年最好的懲罰，故事從這里開始。十幾年前，李枚在計劃生育政策下為了生二胎，不得不將襁褓中的女兒歲歲遠送他鄉親戚，不料幾年后，漸漸成熟的歲歲卻成了猥瑣養父趁女兒洗澡時偷偷窺視的對象，看上去多余的歲歲在一次爭吵后離家出走，流浪的女孩卻遇到了新的“父親”劉建凱，一個住在船上打漁為生的男人，以父女相稱，看起來生活就這么好起來了。幾年后，突然一個陌生的女人闖入歲歲的生活，自稱姑媽。其實是李枚兒子平安突發白血病以后，他們想起了被自己拋棄的女兒，通過當年的一絲聯系，輾轉找到了女兒歲歲，這是這個家庭唯一的希望。只是女兒歲歲似乎早已經知道了真相，他們互為朋友，互相試探，互相利用，最終他們都要回家，可是歲歲的家到底在哪里？
小鎮突襲
雷·利奧塔,多米尼克·珀塞爾,邁克爾·帕爾巴倫為首的四個刺客,偽造成特勤局特工去到艾倫家里,艾倫是一個因為戰爭失去了丈夫的女人.她家的位置很適合偷襲總統,那些人騙過了當地的警察,只有托德頭腦依然清晰明了,他是個伊拉克的戰爭英雄,曾經和艾倫的丈夫一起服役,托德想辦法殺了他們的一個手下,但被抓了.他們必須在總統被刺殺之前找到一個辦法阻止刺客。。。。。
銀色星球
安德烈·瑟韋林,杰吉·特雷拉,格拉齊娜·迪拉格,瓦爾德馬·科納克基,伊沃娜·別爾斯卡,耶日·格拉萊克,埃爾茲別塔·卡爾科什卡,克里斯提娜·楊達,馬切伊·古拉伊,亨里克·塔拉爾,萊謝克·德盧戈什,讓·弗里茲,亨里克·比斯塔,維斯瓦夫·科馬薩,耶日·戈林斯基改編自叔叔杰西·祖拉斯基(Jerzy Zulawski)的科幻小說杰作《月球三部曲》，故事描述人類逃離毀滅的地球，飛船墜落在銀色星球上，不久后有人開始在星球上進行造神運動，然信徒分化后一派奉此外來政權為神，另一派則視之為魔，人性貪婪的劣根性，在這星球上暴露的一覽無遺…… 本片被譽為是“一部拍給另一個世界的人看的電影”。影評人一致推崇這部片是導演安德烈·祖拉斯基電影生涯中，最具史觀、野心勃勃且兼具后現代主義的科幻哲思電影，也是他重回故鄉波蘭拍攝的歸鄉代表作。 這部充滿爭議的杰作，安德烈以非常風格化又帶著原始情欲的方式，傳達其所鐘愛的命題：一則后現代主義式的寓言。故事的結局，地球人不但改變原本的內在，連外在也慢慢變成介于人與鳥的中間物種。這種由內而外，進而轉化成另一物種的隱喻，也為這部猶如政治寓言的科幻史詩，更添加了奇幻色彩。 1977年當影片拍好八成時，新上任的波蘭文化助理大臣禁止此片拍攝，并下令銷毀場景、布置和服裝，直到1986年波蘭民主化，本片才跟著其它禁片出土。本片同時也發掘了戛納影后克里斯提娜·楊達的潛能，拍攝這部處女作不久，她成為基耶斯洛夫斯基及瓦伊達最喜愛的女演員，也成為波蘭的國民影后。