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人蛇大戰(zhàn)2022
李勁峰,蘇濛濛,駱達(dá)華因?yàn)槿藶榈倪^(guò)度開(kāi)采，工業(yè)廢料的隨意丟棄，導(dǎo)致美麗海島生態(tài)被破壞，變異怪物巨蛇攻擊人類。主人公陳朗靠著自己的勇氣帶領(lǐng)眾人逃生并犧牲性命保護(hù)家人。通過(guò)故事向人們發(fā)出了保護(hù)生態(tài)環(huán)境的預(yù)警，同時(shí)宣揚(yáng)了團(tuán)結(jié)、守護(hù)和愛(ài)的人性光輝。
婚禮1979
劉曉慶,徐敏,于紹康,張連文,張玉玉,項(xiàng)堃,張雁,朱玉榮,劉衍利,黃小雷,雷明遠(yuǎn),阮斐,馬冠故事發(fā)生在1975年的北京，技術(shù)員岳志鵬來(lái)到了女友盛敏（劉曉慶 飾）所在的工廠里，兩人準(zhǔn)備共同負(fù)責(zé)一個(gè)非常重要的項(xiàng)目。盛敏有兩個(gè)妹妹，她們一個(gè)愛(ài)上了工程副指揮高宇（徐敏 飾），另一個(gè)和名為王大龍（劉衍利 飾）的男人走到了一起。岳志鵬的父親受到迫害，與此同時(shí)，岳志鵬抄了一首悼念總理的詩(shī)文，這在當(dāng)時(shí)會(huì)將岳志鵬置于非常危險(xiǎn)的地位。為了保護(hù)岳志鵬，盛敏偷偷的將詩(shī)文藏在家中，哪知道高宇為了邀功，竟然偷出了詩(shī)文，導(dǎo)致岳志鵬也遭到了調(diào)查迫害。為了不連累盛敏，岳志鵬決定和她斷絕一切往來(lái)，高宇的所作所為也讓盛敏的妹妹看清了他的丑惡嘴臉。
連環(huán)扣
馬納夫·卡爾,薇迪亞·巴蘭,莎法莉·什提,羅希尼·翰塔伽蒂,Sofiya Khan,Vidhatri Bandi,Iqbal Khan,阿巴斯·達(dá)拉勒,Mangesh Desai,Gurpal Singh,朱奈德·汗,Vijay Nikam,Ghanshyam Lalsa,Surya Kasibhatla,Shrikant YadavA hit and run of an 18 year old girl becomes the hub of a wheel that sets into motion many a spoke - a journalist , a raging mother, a cop and a system all caught in an ethical dilemma. Questions raised only to realise that truth is rarely pure and never simple.
熱線電話
謝園,馬羚,劉冬,李幼斌在一個(gè)壓抑無(wú)望的夜晚，擁有超凡脫俗美麗容顏但是全然看不到一點(diǎn)生氣的年輕女子文珊（馬羚 飾）撥通了熱線電話，心理學(xué)家潘菁（劉冬 飾）接通后幾番詢問(wèn)對(duì)方是否遇到了困難。經(jīng)過(guò)漫長(zhǎng)的沉默過(guò)后，文珊幽幽道出想要離開(kāi)這個(gè)世界的想法。任憑潘菁如何呼喊阻止，但去意已決的文珊還是割開(kāi)了自己的手腕。危機(jī)時(shí)刻，文珊的男朋友大寶（仇曉光 飾）破門(mén)而入，救下了奄奄一息的愛(ài)人。悲慘的身世或許是這位美麗女子自尋短見(jiàn)的原因，她自幼被父母遺棄，養(yǎng)父宋安成（李幼斌 飾）又是一個(gè)禽獸不如的男人。雖然和出租車司機(jī)大寶在一起體會(huì)到些許的安慰，然而悲痛的記憶折磨得她失去了活下去的希望。她的人生，她的命運(yùn)，掌握在誰(shuí)的手中？
老人與貓
阿特·卡尼,艾倫·伯斯汀,勒內(nèi)·恩里克斯哈利（ Art Carney 飾）是個(gè)退休教師，終其一生都在為妻女奮斗，住在紐約上西區(qū)的他，一直沒(méi)有為自己追求什么，當(dāng)政府為了興建停車場(chǎng)而決定拆除哈利的房子，他打包行李帶著他最忠心的好友 Tonto 一同展開(kāi)了一場(chǎng)跨越美國(guó)的旅程，他沿途拜訪子女與多年好友，也因此結(jié)識(shí)了許多新朋友...本片由 Paul Mazursky 執(zhí)導(dǎo)，獲得1974年奧斯卡最佳男主角與金球獎(jiǎng)喜劇音樂(lè)類影片最佳男主角。
主謀
喬什·奧康納,阿拉娜·哈伊姆,蓋比·霍夫曼,約翰·馬加羅,比爾·坎普,霍普·戴維斯,萊齊·費(fèi)利茲,馬修·馬希爾,科爾·杜曼,瑪戈特·安德森-宋,伊萊·蓋布,胡安·卡洛斯·赫爾南德斯,讓·扎爾祖爾,瑞安·霍姆奇克,威爾遜·康克賴特,凱蒂·哈伯德,史蒂文·特里·沃克,D·J·斯特勞德,格雷格·維奧蘭德,安吉爾·科恩斯在天眼尚未密布，監(jiān)場(chǎng)保安仍會(huì)打瞌睡的二十世紀(jì)七十年代，名畫(huà)大盜就是會(huì)光天化日，大剌剌走進(jìn)美術(shù)館，直接把獵物從墻上取下放入布袋運(yùn)走。看似兒戲的一切，背后主謀還要是住在市郊、人畜無(wú)害的住家男人。凱莉·萊卡特完全棄用好萊塢盜寶片敘事公式，改以其擅長(zhǎng)的左翼簡(jiǎn)約主義鏡頭，捕捉觸犯藝術(shù)罪行者的日常生活、雙面人的言行處境，以及事件周遭人情冷暖。阿瑟多夫的抽象畫(huà)作未必是一個(gè)借口，但到頭來(lái)凸顯存在荒謬的公路逃亡，儼然為觀眾添加了不少欣賞和思考的層次。